2ヶ月振りのご無沙汰でした。長い梅雨もようやく明けて、いよいよビアガーデン本番の季節になりました。激気の力でビールの旨さも倍増です!（注1）
　 ということで、いよいよ公開が始まる「電影版　獣拳戦隊ゲキレンジャー　ネイネイ!ホウホウ！香港大決戦」、この原稿が掲載される頃には、既にご覧頂いているものと思います。
　 今回の劇場用音楽の録音は、7月4日から3日間かけて行われました。
　 録音の前には、当然メニュー打合せ（注2）が行われますが、音楽監督の宮葉さんから送られてきたメニュー表を見ての印象は「ずっと戦ってる。戦って戦って又戦って、さらに戦って・・・」というものでした。

そのメニューの内容の一部を抜粋すると、
Ｍ−１　ゲキレンジャーの戦い
Ｍ−２　ゲキレンジャーの激しい戦い
Ｍ−３　ゲキレンジャーのさらに激しい戦い
Ｍ−４　ゲキレンジャーの最大の戦い
といった内容です。（注3）
　 ここ何年かの戦隊シリーズの劇場版の中でも、思い切ってアクションに徹している潔さを強く感じる内容のメニューでした。

　ところで、今回の劇場版用音楽の録音は、スケジュール的にはかなり変則的なスケジュールで行われました。昨年も映画の公開時期が9月から8月に変更になったことで、テレビシリーズ用の2回目のＢＧＭ録音（注4）とのスケジュールの調整が難航しました。今年も劇場の公開日を想定してスケジュールを組むと、テレビ用の2回目の音楽録音と、映画用の音楽録音を、全く同時期に行わなくてはならないことになってしまっているのです。

　これには流石の音楽制作班も困りました。いくらなんでも、テレビ用2回目音楽録音と、映画用の音楽録音を同時に行うのは無理です。
　 そこで、今回は、2回目の音楽録音をさらに前半・後半の2回に分けて行い、その間を縫って映画用音楽の録音を行う、という初めての試みにチャレンジすることになりました。2回目のテレビ用音楽録音で、目玉になるのが、既にテレビで登場している“スーパーゲキレンジャー”や“過激気”のテーマです。塚田Ｐとも相談の上、例年よりも少し早めの6月の中旬から2回目音楽録音の前半部分の仕込みに入りました。

　同時に挿入曲の制作も進行します。
　 今回は、思い切って女性ボーカルでスーパーゲキレンジャーのテーマにトライしてみよう、ということでＭＩＱさんがキャスティングされました。個人的にはザブングルの挿入曲「忘れ草」という曲で脳天を貫抜かれて以来、一度はお仕事をお願いしてみたかった歌い手さんです。（注5）パワフルなボーカルは「ダンバイン」「エルガイム」のイメージから少しも色褪せることなく、（注6）熱く燃える楽曲が出来上がったと思っています。読者の皆様にも愛唱していただけたら幸いです。そんなこんなで、挿入曲を制作している傍らで三宅さんの方では書き（注7）が続きます。そして、映画のメニュー打ち合わせが行われる直前に、テレビ用2回目の音楽録音が行われました。当然、物語のフィナーレを想定して書かれたスコアなので、激しい戦いや、最大のピンチを想定する大きな音楽が次々に録音されていきます。
　 その他にも、これから登場する予定のキャラクターのテーマ等も録音されました。

　と、ここまで無事に仕事が終わると、音楽制作チームは一区切り付いて「さぁ！パーッと行きますか!!（注8）今年はここからさらに突貫で映画の音楽制作作業に入っていきます。2回目の音楽録音の前半部分の作業が終了した翌日には、映画用の音楽打ち合わせが行われ、三宅さんは、昨日大仕事を終えたばかりなのに、休む間もなく映画用の音楽の書きに突入したのです。流石に僕も「これはちょっと苦しいかなぁ」と思ったりもしたのですが、（注9）メニューを打ち合わせて、発注を済ますと、ディレクターは作家を信じて待つしかありません。

毎晩悶々とビールで気を紛らわせながら本番を待つのみなのです。（注10）

　録音当日の7月4日、作業開始予定時間のスタジオには見事に書き上げられたスコアと、ホセ戦を戦い抜いたジョーの様な（注11）三宅さんの姿がありました。
　 映画用の音楽は、編集されたフィルム（ビデオ）に合わせて録音されるので、宮葉さんがビデオデッキを操作しながら、1曲ずつリハーサル時に画面と音楽のタイミングがきちんと合っているか、を確認しながら作業が進みます。
　 三宅さんは、ブース（注12）に入り、自らオケを指揮します。今回の録音は、各楽器をセクション毎に分けて行われました。
　 まずはヴァイオリン等の弦セクションのダビング、そして胡弓等の特殊楽器のダビング、トランペット等の管楽器セクションのダビング、パーカッションのダビング、最後にはギターのダビング、というように一度に全員のミュージシャンを集めて演奏するのではなく、データで録音されたベーシックトラックに、（注13）次々に生楽器が重ねられていきます。

　 これは、音楽がハードディスクレコーディングで行われるようになってからは一般的な録音スタイルになっているのだと思います。（注14）
　 朝早くから作業は開始されましたが、弦セクションと管セクションのダビングが終わる頃には、音楽の全容が見え始めます。中沢監督もスタジオに駆け付けて、宮葉さんが編集、アフレコ済のVTR（注15）を演奏に合わせて再生していく様子をチェックしていきます。

　実は、監督自身がブラスバンドの経験者であることもあって、録音の現場では、スコアにイメージ、演奏の仕上がり、映像とのマッチングをチェックする、というよりも、ミュージシャンが難易度の高いスコアを次々に初見で演奏していくのをみて無邪気に喜んでいたようにも見えましたが（注16）、全体の流れが見えたところで安心して次の仕事に戻って行きました。後日聞いたところによると、この日、映画の作業は佳境を迎えており、山のような合成チェック（注17）の合間を縫って音楽録音の現場に来ていたとのことです。監督という仕事は色々大変なんだなぁ（注18）と思いました。

　ということで、今回は劇場版の音楽制作の様子をお届けしましたが、お蔭様で映画の興行成績も絶好調のようです。苦労して音楽を作った（注19）甲斐がありました。読者の皆様も、2度目に劇場に足を運ぶときには、このような制作の裏話も知りつつスクリーンを見ていただければ、1回目とは違う楽しみ方が出来ると思いますので、何度でも劇場に足を運んでいただければ、と思います。

　ところで、すっかりお知らせするのを忘れていましたが、先月「超忍者隊!!イナズマＳＰＡＲＫ」が無事にリリースされました。昨年に引き続きシリーズ第2弾になる近作ですが、実は昨年こんなことがありました。一作目の完成イベントで主題歌を歌った水木さんと京都の太秦映画村を訪れた時に、塚田Ｐに「来年は俺も出演するゼッート!!」と宣言していました。水木さんは、「何でも口に出して言ってみると叶うものなんだ」と仰ってましたが、僕もその通りだと思います。（注20）やはり夢ややりたいことはまず口に出してみないと、前に進まないのです。（注21）今回のイナズマでは、やはり鬘を被った水木さんが、中村座の舞台で熱唱するシーンがあまりにも強烈でした。上がってきたラッシュを見て、急遽作家の山下康介氏が「超忍者隊!!イナズマ　お江戸ＭＩＸ」（注22）を作ってしまったほどのインパクトでした。ご本人も、自身の鬘姿にはご満悦の様子で「次は俳優として時代劇に出演するゼッート!!」と宣言していました。最後は最近音楽チームではスタンダードになった３本Ｚ（注23）で京都ロケを締め括りました。近い将来、時代劇で水木さんの姿を見ることもあるのだろうと思いながら、来年のイナズマの主題歌はどんな歌になるのだろう等と思いつつ京都を後にしたのでした。（注24）

　今回はすでに原稿締め切りを1週間ほど過ぎており、書きたいことは山ほどあるのですが、そろそろ（注25）Ｓ様に原稿を引き渡さないと行けない時間になってきましたのでこの辺りで筆を置きたいと思います。それでは次回をお楽しみに。