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八木喜多をご愛読の皆様こんにちは。
今回も更新の時期がやってきました。
実は今回の原稿の締切日に
「明後日、マジレンジャーのロケに立ち会うので今回はそのネタをレポートしたいのです。よって締め切りが遅れます。」とのお知らせをしたところＳ様からお許しを頂くことが出来ました。（注1）
ということで今回の八木喜多は音楽の話をしなければならないコーナーであるにもかかわらず、（注2）マジレンジャーの撮影現場からの実況でお届けしたい、と思います。

（注1：こんなに正々堂々と締め切りをの延長を申し出るとは、なんというずうずうしさであろう・・・）

（注2：いままでもそんなにきちんと音楽の話をしていたのだろうか。）

ということで現場に到着しましたが、いつもの録音現場からの中継と違い、今日の現場ではなんと私ハホは役者として出番があるということで、きちんと働かなければならないことに気がつきました。（注3）
いつもは頼りになる宮葉さんも、今日は自分の仕事で忙しそうで僕の代わりに、というわけにはいかなさそうです。（注4）そこで急遽現場に助手で来ている松井にレポーターを頼むことになりました。
ということで、松井！　頼んだぞ俺の仕事っぷりをしっかりレポートしてくれ。
（注5)

（注3：一体何をするつもりで現場に行ったのだろうか。）

（注4：まさか撮影の現場でも宮葉さんを当てにしていたのだろうか、本当に考えを改めさせないといつか現場で問題を起こすに違いない。）

（注5：・・・・なんということであろう、一体コラムの意味をどう考えているのか、ちなみにハホは先月会社の大切な研修会を代返で乗り切ろうとして周囲のスタッフを唖然とさせたそうだ。それだけでも由々しき問題なのに人様の会社に掲載するコラムで代筆を助手に振るとは・・・、あきれ果てて注釈を入れる気力がなくなりました。）

とまぁいきなりふられて戸惑いと苫小牧が隠しきれない「まついえつこ」です。はじめまして！（S注1）
気取らない性格ですので、気軽に「えっちゃん」と呼んでください（S注2）（テツ風にどうぞ）。
私はアバレンジャー時代、選曲家の宮葉勝行さんと電撃的に出会い、弟子入りしましてね。本職の作曲や歌、楽器指導など、音楽に関することならなんでもやらせていただいています。

アバレンジャーでは「ギガノイド交響曲　暴走連結生命体」、デカレンジャーは「チャンベーナ星賛美歌第３４６５２（うろおぼえ）番」（S注3）と「モーツァルト（フリース）の子守唄」を、担当させていただきました。そのほか八木さんに呼び出されては仮歌だのコーラスだのさせていただいています。

ちなみにマジレンジャーの音楽を担当している山下康介さんは東京音楽大学作曲科の先輩だったりもします。あの年齢であんだけ腹いっぱい良い曲が書けちゃうなんて、うらやましったらありゃしない。よっしゃ、私もいつか作曲でベンツ買っちゃうぞ。（S注4）それからブルースリーとチャウシンチー、落語と手品と馬刺しが好きな女です。プレゼント２４時間受付中！
・・・などとづらづら書いてたら八木さんにどつかれそうな空気が。だって自己ＰＲしろって言われたんだもん、いっぱい知ってほしい年頃なんだもん！　わっ誰だ石投げた奴は？！

（S注1：とはいえ、そのままだとハホ一味が好き勝手に書き散らす危険があるので、ここからはＳが注釈を入れることにします。）

（S注2：もともとハホ氏にその期待は無理とはいえ、助手の教育はやはりハホ氏の責任である。その辺、理解しているのであろうか・・・）

（S注3：やはり不安である。「うろおぼえな事を確認しないでそのまま進行」というのはハホ氏の得意技。見事に引き継がれている・・・）

（S注4：だから教育が・・・）

そんじゃレポートてれぽーと。
午前７時４５分、都内近郊ライブハウスに役者、スタッフが続々と集まる。朝日浴びて頬が紅潮した面々。楽器指導に駆けつけたエンディングテーマの編曲家・大石憲一郎さん。さわやかな春風笑顔に釘付け！
それとは対称的に昨夜さんざんぱら酒浴びた八木さん。（S注5）土偶を思い出す。

さっそく衣装に着替える八木さん。「皮パンなんて、何年ぶりに履いただろう？」と、はるか昔にあったらしい自分の青春時代を思い出して感慨にふけってました。
実は八木さん、マジレンジャーのStage11にナイメアちゃんバンドのドラマー役として出演しちゃうのだ！
そして大石憲一郎さんはナイメアちゃんに楽器指導をします。今回のお話では、ナイちゃんはギターを担当。昨日はお父さんと練習したんだって。
経験者だけあって、様になってます。
メアちゃんはベース初挑戦！　ちょっとむずかしい？　でも大石さんの指導に合わせて少しずつ格好がついていきます

（S注5：この男は酒が抜けた状態で仕事場に来ることがあるのだろうか。）

（S注6：ハホ氏が居る現場が全ての現場と同じでは当然ない、えっちゃんが正しく勉強することを強く願いたい。）

（S注7：よくないです！）

８時００分頃、大道具、機材、ドラムのセッティング。みんなが真剣な中、土偶のような顔色をした八木さんが練習がてらドラムを叩いてたら「うるさいなぁ」とスタッフにぼやかれております。なるほど、普通の録音やライブの現場だとドラマーはセットを組み立てるとすぐに音を出し始めて微調整をするのですが、今日はテレビの撮影なので現場で撮影部や照明部さんがひそひそ相談をしながらセットを組んでいます。そんな時にドカドカと酔っ払いがドラムを叩けばそりゃぁなぁ～。一口に現場と言ってもいろいろな仕事の現場あるものです。大変勉強になります。（S注6）

８時３０分頃、エキストラさんが入ります。そこで「えっちゃんも混じって来い！」と宮葉さんに言われ、急遽観客役もやることになりました。わーいうれしいなー！
そして撮影開始！
八木さん、全身黒尽くめの衣装に照明後頭部直射。なんだか随分大きな照明が数十センチの至近距離から八木さんの後頭部を直撃しています。
虫眼鏡あてたら１分もしないで狼煙上がるだろうな。
いよいよ音楽に合わせての演奏シーンの収録の開始です。ナイとメアがステージに立ちテストが開始されました。助監督のキューに合わせて宮葉さんが音楽を流していきそれに合わせて演技をするのですが・・・どうもドラムのリズムが重い、いや遅れているような気がしてなりません。八木さんの顔色をみればそういうことなのか・・・と思いつつも一応言ってみたりもします。
「八木さーん、若干遅れ気味ですー。」
しかし、黒いマスクを被って朦朧としている八木さんは曖昧にうなずくばかりです。
酒抜けきれてなくても仕事していいんですね。勉強になります。（S注7）

再び書き手交代。
ふーっ、ここでお昼タイムです。コロムビア人生の中で最も真剣に働いたであろう（S注8）、長い午前中が終わりご飯の時間です。音楽業界の朝は限りなく遅くから始まります。少し前の時代には時々は１０時から録音スタートというような強引なプログラム（S注9）もありましたが、テレビ撮影の現場のように朝の６時だとか７時に現場に集合してすぐに働き始めるような習慣はないのです。戦隊の仕事はいろいろな経験を積むことが出来ます。

ここでなんとか時間が空いたので松井に預けたノートパソコンをチェックすると…
松井はここ数年、戦隊シリーズの音響現場でアシスタント的な仕事をやっている、この春に大学を卒業したばかりのピカピカの社会人1年生なのですが、これまでは女子大生ということで宮葉さんも僕も散々甘やかしてきましたが（S注10）、どうもそれがよくなかったみたいです。
まるで人がアル中であるかのようなこの文章はどうしたことでしょう。（S注11）それと羽田健太郎先生は大学の授業では駄洒落も講義しているのでしょうか。（注6）とても今時の若者とは思えないギャグの連発。今度飲むときに（S注12）よく言って聞かせておきますが、今後もこのコーナーには頻繁に登場することになると思うので一応お見知りおきをお願いいたします。

（S注8：やはり本家の方が強烈である。）

（S注9：世間の大多数はこの時間にはすでに働いているのである。「強引」と言い切ること自体が問題である。）

（S注10：では、ハホ氏は誰が甘やかしたのであろう？）

（S注11：完全にツッコミ所を間違えている。尚「アル中であるかのような」ではなく「アル中である」が正解。）

（注6：松井嬢は山下康介氏と同じく東京音楽大学作曲科で羽田健太郎氏の講義を受けている。羽田氏の駄洒落好きは業界でも有名で、劇場版アバレンジャーのBGM録音の時に、たまたま羽田氏の横に座った諸田監督がずっと駄洒落を聞かされていたのは有名な話。ちなみにその時の実例をひとつ紹介すると、録音時に機材のトラブルにてこずって慌てている戦隊ミキサーの三浦さんに「そこの代表取乱役」と発言し現場を和ませてくれた。他にも某有名作品の録音時にミキサーから「羽田先生！　ピアノのマイクチェックお願いします」との指示にマイクを持って歌いだす等、ネタにはこまらないギャグメーカーである）

（S注12：ハホ氏には「素面での打合せ」は存在しないのであろうか？）

ところで、お話の時間軸を少し戻して、戦隊シリーズもデカレンジャーの劇場版以来のバンド演奏シーンの収録ということで、僕も朝早くからすがすがしい気持ちで（S注13）張り切って現場に行ってきました。

今回の挿入曲は、結果的にはサイキックラバーのIMAJOがプロデュースを担当しました。楽曲を制作するにあたっては東映・塚田Pのイメージがわりと明確だったのでスムーズにいくかな、と思っていたらキャラクターの設定に意外な落とし穴があり、デモテープをつくるのに思っていたより手間がかかりました。

当初、ナイとメアが歌うということでフレーズが追いかける形になっている歌にしようということでサイキックラバーのYOFFYに曲を発注しました。輪唱で代表的な歌といえば「かえるのうた」です。「かえるのうた」のようにナイとメアが交互に歌うようなかたちの曲を作ってみようということで作業に入ったのですが、いざ輪唱でありつつ塚田Pのイメージする６０年代のロックを曲にしてみようとすると、これがなかなかうまくいきません。
なぜか、出来上がったデモは妖怪の登場する番組の主題歌みたいなメロディのものになってしまい、なかなか６０年代のサイケデリックなロックにならないのです。

そこで悩んでいるうちに、突然サイキックラバーのギターのIMAJOから
「こんなのいかがですか？」
と、デモテープが送られてきました。聞いてみると、特に輪唱にはなっていないのですが、これがうまいこと塚田Pのイメージを的確に捉えているような感じです。
そこで、無理に輪唱にするのはやめるか、という話になり今回の楽曲に決定することになりました。
仕込みを手伝うだけ手伝って不採用になったYOFFYはご苦労様でした。人生にこういうことは付き物です。（S注14）
これに懲りずに今後も精進を重ねて次の戦隊の仕事に望んでください。
とうことで楽曲が決定し、次は作詞の発注です。
今回は塚田Pの意向もあって「ハホイニ」の名づけ親でもある藤林聖子さんに依頼。
さすが藤林さん。塚田Pから楽曲のイメージを説明してもらう打ち合わせのあと、一発で決定稿に持ち込む見事なお仕事を披露していただきました。
そしてその後はレコーディングです。ナイちゃんメアちゃんに赤坂のコロムビアまでお越しいただき無事に録音が終了しました。
その時の二人の様子は後日東映ヒーローネットでもインタビューが掲載されるのでそちらをご覧ください。

（S注13：珍しいこともあるものである。とてもプレミア発表会の時に「朝早い集合なので徹夜で飲んでそのまま来た」と言い放った人間と同一だとは思えない。）

（S注14：手伝ってもらって言うことではない。いつか必ず天罰が下るだろう。）

このように出来上がりつつある楽曲の演奏シーンになるわけですが、今回は、「美少女戦士セーラームーン」の愛野美奈子のバックバンドとして本編に登場したこともある実績をふまえて（S注15）、二人のバックでドラムを叩く役として現場にお邪魔してきました。

やる気満々で竹本監督にサングラスや皮の帽子等、それっぽい小道具も持参したことを伝えると、監督は「基本的には冥獣の人間体という設定でドラム叩いていただくので顔も含めて全身黒ずくめがいいんですよ。」とのこと。
「あれっ？　俺顔映んないの？」と思ったりもしましたがあとの祭りです。
すぐに衣装さんがいらっしゃって黒い皮パンツと黒い長袖シャツ、そして黒いブーツと黒い皮の手袋を渡してくれました。ロケバスで着替えをすませて現場に戻ると、さらに黒い布（S注16）を渡されます。これは、スーツアクターが仮面の下に被るものではないだろうか？　僕もとうとうもじもじくんになってしまうのか？と思っていると助監督から「あっ！　そのマスク前後を逆に被ってください。」との指示。うーん、これは顔が映るとかもじもじくんとかのレベルではなく、ストッキング男として画面に登場するようだ。どうも前が良く見えないし、呼吸も心なしか苦しい。監督の指示や音楽も聞こえづらいような気もするし、皮の手袋をしていると手の動きもぎこちないぞ。ということで、なかなか辛い状況での演奏とあいなりました。

そしてさらに照明部が電源を入れると後頭部のすぐ後ろでとても大きな赤い照明がカーッ！！と音を立てる位の勢いで僕の後頭部を直撃します。
コロナに向かって突進する宇宙戦艦ヤマトの姿を思い出しながら、それでもじっと座っていたのですが、ドラムの斜め前でベースを弾いているメアちゃんが真剣な顔で
「あっ！　八木さん髪の毛が燃えてるよ！　煙が出てる！！」
とこちらを指差して叫びます。かなり朦朧としていたので冗談なのか本気なのか区別がつかなかったのですが、いっぱいいっぱいの状況で
「そりゃ大変だ！！　消火器持ってきて！！」（S注17）
などと応えてると、助監督の荒川さんがうちわをもってきてバタバタと仰いでくれました。荒川さんが女神様に思えた一瞬でした。

そんなやりとりの中、竹本組のメンバーは次々にカットを重ねて行きます。
ようやく出番が終わり、ホッとしていると竹本監督と助監督は
「じゃぁ、この後は冥獣の着ぐるみに入ってもらって続きのカットを・・・」
等と相談を始めました。
一瞬、それも八木喜多のネタ作りのためなら、とも思ったのですが、さすがに朝の７時過ぎから酒も飲まずに（S注18）現場に詰めているので、その仕事は専門の方にお願いすることにして早々に現場を立ち去ることにしました。
家に辿り着いてから飲んだ一杯目のビールの味は本当に格別なものでした。テレビプロダクションの皆様に「おいしいビールをありがとうございます」と感謝の気持ちを込めて大瓶２本と日本酒２合をたいらげてさっさと布団に入りぐっすり休ませていただきました。

後日、東映・宇都宮Pから「クレジット」どうしましょうか？との問い合わせがあったので、可能であれば「冥獣人間体　八木仁」として下さい。と答えておきました。
戦隊担当４年目にして、テレビで初めてクレジットされる自分の名前がそういうことになるのかなぁと思いつつ、桜の開花を目前に控えた春の一日を過ごさせていただきました。
以上、今回の八木喜多はここら辺でお別れにしたいと思います。次回をお楽しみに。（S注19）

（S注15：本業を誤解している。ハホ氏は音楽ディレクターであり役者ではない。このような出演を我々は「実績」とは言わない。）

（S注16：下面（シタメン））

（S注17：これはきっと天罰である。少しはこれに懲りて反省してほしいものである。）

（S注18：もしかして「世間様は酒を飲まないで仕事をしている」という事実を知らないのかも・・・）

（S注19：久しぶりに注釈をつけてみて、そのツッコミ所の多さにヘトヘトです。やはり次回からは「ハホ氏を飼っている会社としての責任」においてコロムビア様にお願いすることにします。はぁ～・・・）

八木　仁（やぎ　ひとし）

１９６８年東京生まれ。日本大学法学部卒業。
現・コロムビアミュージックエンタテインメント　アニメ制作部　ディレクター。
大学卒業後、紆余曲折あって赤帽ドライバーを生業とするが、２８歳の時にコロムビアミュージックエンタテインメント（当時日本コロムビア）のアニメ制作部に制作見習いとして拾われる。以降、音楽は良く分からないが運転と２次元の世界についての知識は社内一との売り込みで制作を担当。エターナルエディションシリーズ等を手掛ける。東映作品には「忍風戦隊ハリケンジャー」より正式参加、現在は「魔法戦隊マジレンジャー」の音楽制作を担当。