テレビに限らず、映画に限らず、映像作品には必ず「音楽」があります。 そして、それが特定の作品の為に作られたものであっても、楽曲それぞれは完成された作品です。 もちろん東映ヒーロー番組にも数々の名曲があり、それらがどのような過程を経て生まれてきたのか。最初にイメージされていたのがどのような曲で、結果完成したものがどのように映像作品中に使われたのか。どれほどの人々が関わって楽曲が作られていくのか。 実際に楽曲制作を担当された方々に、当時の制作秘話や作品に対する想いを語って頂きました。 はじめまして。エイベックスの本地と申します。これから、私が今までに関わった東映作品の音楽制作についてお話させていただきたいと思います。 現在は「仮面ライダーシリーズ」を担当していますが、最初に携わったのが、もう１０年近く前の事になりますから、多少うろ覚えのこともあります。少しずつ思い出しながらお話ししていきたいと思いますので、どうぞ、よろしくお付き合いの程、お願い致します。 楽曲制作について考えると、思い出されるのはすべて、「人間」のことです。制作に関わった人々の事です。作曲家、作詩家、歌手、エンジニア、プロデューサー、監督、デザイナー、編集者、版権担当者、俳優さん等のキャストやスタッフの方々です。こういう様々な人達と連携して、子供達に喜んでもらえ、かつ、映像との相乗効果をはかれるような音楽を制作してきたつもりです。とはいえ、いわゆる「お子様用音楽」を意識してきたわけではありません。むしろ“子供達に聞かせる楽曲は本物であるべきである”という信念を持ち続けて来ました。そして幸せな事に、私の周りには一緒に何かを生み出そうとしてくれる数々の協力者がいつもいてくれたのです。今の自分があるのも、そして自分の信念を曲げることなく楽曲制作を続けられて来たのも、そういった理解者が存在してくれていたお陰です。 そんな「人間達」との素敵な出会いや制作現場でのエピソードをお話ししてまいりましょう。 本地大輔（ほんじ　だいすけ） 1963年大阪生まれ。東京芸術大学音楽学部器楽科チェロ専攻卒。日本コロムビア入社。現avex音楽ディレクター。戦隊から仮面ライダーまでテレビ等の中で使用される数々の楽曲のディレクションを行う。クラシックへの造詣をバックグラウンドに持ちながら、自らが求める「音による幸せ」を具現化しようと日夜奮闘中。不惑を全う出来ない４０歳。   作曲家に発注する際、その伝えられるべきコンセプトは番組関係者全員の了解によって決定される必要があります。そして、そのコンセプトが正確なものであるならば、出来上がってくる楽曲が番組関係者全員のイメージ通りのものになるはずです。制作進行の作業の中で、誰かが違和感を持ってしまうことのないよう、作品を徹底的に分析し、話し合いを行い、万が一にも作曲家に「楽曲修正」などの余計な作業をさせないことを心掛けました。 後々ご紹介していく作曲家は、楽曲の発注者である我々の様々な要求に応えられるだけの最上級のセンスとテクニックを持つ「業界最高峰の方々」です。監督やプロデューサーたちの微妙な感じ方の物差しを表現するためには、彼らのような理解力や技術がどうしても必要だったのです。 もちろん作曲家だけではなく、ほかのスタッフ達も本物のプロフェッショナルが集結し、「最高のチーム」が組めていたと思います。 まずは高寺成紀番組プロデューサーについて。 彼に関する思い出は、どのようにしても語りつくせない気がします。もちろんお付き合いは今も続いているし、仕事関係というより、今回のテーマとした「人間同士の結びつき」と言えると思います。 世代が近いというせいもあって、彼とは当初の段階から、遠慮のない激しい議論を戦わせました。共通のコンセプトやイメージを持つために、議論によってお互いの溝を埋めていく作業を行ったわけです。このやり方は、ある程度の体力的・精神的若さ（当時は私が32歳、高寺氏は34歳）が必要ですし、お互いの性格をしっかり理解していないと、修復できないほどの本物の喧嘩になってしまいます。 最初からそういう「信頼感」があったのでしょう。いやぁ、とにかくよく喧嘩をしました。今考えると、殴り合いにならなかったのが不思議なくらいです。 議論、喧嘩の内容としてはお互いの感じ方の差異であったと思います。例えば、私がとってもはじけて楽しい楽曲だと思っても彼がそうは思わない。センスやイメージの差を言葉で理解し合うのは本当に難しいことです。 楽曲のどの部分がどうなっているから彼がそう感じないのか、という楽曲の分析を徹底的に行ったり、逆に彼の感じ方を音楽語としての正しい表現によって解説できるようレクチャーしたりもしました。その結果、お互い慣れてきた「仮面ライダークウガ」の頃には、彼自身がダイレクトに作詞家や作曲家とのコミュニケーションを取れるようになっていたし、私も高寺氏のイメージを、彼に違和感を持たせる事なく楽曲に転化できるようになったと思います。無駄な喧嘩ではなかったと言う事ですね。 具体的な喧嘩の原因はエピソードにするほど詳細には覚えていませんが、恐らくわずかな感じ方の差が主だったのでしょう。とにかく、彼とは「頑固な性格」が似ている事もあって、お互い妥協すること無く徹底的に戦いましたが、その本気の情熱があったからこそ理解し合えたし、今でも私の大事な「人間」の一人でいてくれているのだと思います。 さて、話は主題歌に移りますが、主題歌の楽曲選びにも議論がありました。イメージを伝えて作曲家に発注する方式で行くのか、あるいは楽曲を募集してその中から使用楽曲を選ぶ、いわゆるコンペ方式にするのかという議論です。私は“一曲を選ぶ為に幻の楽曲をたくさん生み出してしまうコンペ方式は出来るだけ避けたい”という主義でありましたが、関係各位の話し合いの結果コンペで行くということになりました。最終的には自分の“コンペをしない”という主張を理解してもらいつつも、会議の決定を尊重する形で「折れた」わけです。このコンペによって選ばれたのがこの「カーレンジャー」の主題歌でありました。私がコンペという形での楽曲制作を行なったこれが最初で、日本コロムビア（現コロムビアミュージックエンタテインメント）在職中は以後ありませんでした。 現在では環境も状況も異なってきた事もあり、私自身双方のメリット・デメリットを把握した上で、様々なタイアップやコンペ方式での楽曲選定はさほど珍しいことではなくなりましたが、当時の状況では「主義を曲げた」事に対する悔恨もあって、“コンペはしない”ことがこれ以降主題歌の制作に関する私なりの鉄則になりました。 また、鉄則といえば、主題歌の作曲家と劇伴（BGM）の作曲者は同じ方にお願いするというのも私の中では長い間の「決め事」になっていました。 （もちろん例外もありますが）これは全体的な番組の音楽による雰囲気の統一感をはかるためには絶対に必要なことだと思っています。 オープニングソング 『激走戦隊カーレンジャー』 作詞／森　雪之丞 作曲／小路　隆 編曲／奥　慶一 歌／高山成孝   高寺氏については、今後も「メガレンジャー」、「ギンガマン」、「仮面ライダークウガ」の楽曲に触れる際にちょくちょく登場して頂くことになります。彼も私も、人生まだまだ真っ最中であります。仕事上直接のお付き合いが無い時期でも、仕事や世情や私生活も含めて様々な事象をとらえて悩んだり、喜んだり、そしてそれを相談したり、場合によっては喧嘩したりしてこれからも「関わりあって」生きていければ、と願っています。 さて、次回はこの作品の音楽を制作するにあたって大切な作曲家の一人である佐橋俊彦さんについてです。乞うご期待！！ 佐橋俊彦さんとは… 1959年東京生まれ。東京芸術大学音楽学部作曲科卒。東京ディズニーランドパーク内の音楽や、映画、テレ ビなど様々なフィールドで、クラシックから ロックまで多様な楽曲の作曲を手掛けている。

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